Solaris Andreya Tarkovskogo

Körülbelül az első lépéseket a „Solaris” az a legjobb, hogy egy ötlet az emlékek Lazareva LI aki akkoriban tagja a szerkesztőbizottság a forgatókönyv és a Művészeti Tanács egyesülési írók és filmesek a Mosfilm. Ő szerkesztette a filmek Tarkovszkij „Andrei Rublev”, „Solaris”, „Stalker” és a „Mirror”. Emlékirataiban azt írta, hogy „a termelés” Solaris „megkezdte a gyakorlati alapokra csak azt követően, hogy véget ért a epikus” Rubljov „[.]” Solaris „[.] Megengedett, figyelembe véve a kisebbik rossz [.] Képernyő változata a népszerű sci-fi regény Stanislaw Lem ez volt, véleménye szerint a hatóságok vállalják a leginkább biztonságos és ártalmatlan. "
Minden hang tervezés átvette Eduard Artemyev. Irányul, hogy ezen a ponton mindig dolgozott a zeneszerző Ovchinnikov, de valamilyen oknál fogva, amit az úgynevezett „emberi állapot”, szakított vele. Ezután a forgatása „Solaris”, ő meghívott Artemiev HU Előtte már találkoztak párszor, de Tarkovszkij tudta Artemyev foglalkozó elektronika. Nehéz feladat elé az új legénység valamennyi tagja Tarkovszkij: oldja meg a zene, a film, minimális eszközökkel, talán egy vagy két fényes hangok. „Lehetnek belső összetett, de a legfontosabb, hogy kifejezze a természet és jelentését az epizód, ami azt kísérő. Egy szóval el kell végeznie a téma funkciót.” Ennek eredményeként, a film két részre oszlik: a sajátos jellegét a Föld és a zaj néhány más kozmikus világban, akik úgy döntöttek, hogy szintetikus úton: a zenekar, a kórus és a szintetizátor. Szóval például az audio változata hozta létre az óceán: az alapja a különböző felvett hangok a zongora, majd össze és dolgozza fel egy szintetizátor.
Gyűjteménye hangok a „Solaris” nagyon bogata- néhány levél tíz zaj. És Tarkovszkij dolgozott nagy részletességgel, amely általában hajlamosak rá. Andrew maga felvette a hangok, hogy elérjék a kívánt érzés. Például egy epizód az alagút Tokióban szerint Tarkovszkij nem elég a gravitáció. Aztán Artemyev hengerelt ebben az epizódban szállítás tankok. Persze, nagyon mély, de ha szükség van egyfajta gravitációs sikerült elérni.

Tarkovszkij kezelőnek nem kell nézni. Ez a negyedik film beleegyezett, hogy lőni Vadim Yusov. Találkoztak vissza, amikor Tarkovszkij dolgozott diploma VGIK. Andrew látta az egyik működik Yusova és felkéri, hogy lőni a tézis film „The Steamroller és a hegedű”. Az üzemeltető nem volt teljesen váratlan, de beleegyezett. Yusov, mint bárki más, gyorsan megtalálták a közös nyelvet Tarkovszkij. És a „Solaris” megbízható Yusov utolsó néhány epizód lőni magát. Tehát Yusov emlékeztet egy epizód a forgatáson:. Chris átjáró tölgyfák Földön forgatták öt reggel nélkül a rendező. És ezt a szakaszt elég hosszú volt ahhoz, használjon két színész: Banionis és beugró. Mivel a bokrok nem voltak ott, hogy, majd Banionis közelebb ment a kamera és a stand-ki a bokrok, a másik oldalon. Az epizódot forgatott film „Kodak”, amelyet aztán a hiányt. Általában a „Solaris” operátor helyezi egy meglehetősen érdekes „[.] Technikai eszközök, amelyek segítségével a fényképezőgép lebegnek a hosszú folyosón, a változás irányát a merőleges ismét az [.] De mindez mechanika volt szükség csak a keretében az emberi viselkedés, és aztán én nem találtam kellően pontos drámai indokolni. " És a képernyő nem látható folytonosságát mozgás úszóház.
A film még mindig szükség van egy művész. Ebben a helyzetben nem hívták Mikhail Romadin. A könyv „Béke és filmek Andreya Tarkovskogo” emlékezés Romadina helyezni a munka Tarkovszkij. . „A” érdekes epizódja az emlékeit, amikor Solaris „Tarkovszkij javasolt, hogy megteremtse hasonló a festmény a művész a korai reneszánsz Vittore Carpaccio A festmény töltésen velencei hajók az előtérben -. Egy csomó ember, de a legfontosabb dolog az, hogy az összes karakter merítjük. befelé, ne nézzük egymást [.] nem hatnak egymásra. " Egy film használható erre a vétel szuszpenzióhoz. Például, egy jelenet, ahol Chris elköszön a föld és az eső, Banionis szerint a rendező, nem kell reagálni rá. De a színész megborzongott a hidegtől. „Tönkrement keret, milyen kár” - Andrey mondta.